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El 10 de junio se cumplirán 41 años de la muerte, a los 37 años de edad, de Rainer Werner Fassbinder, cineasta esencial al que ahora se nombra poco y se conoce menos, en otro acto de desmemoria cinéfila que en realidad es un acto de ignorancia básica.

Si Fassbinder es esencial es porque nadie (o casi) como él fue capaz de radiografiar y mostrar cómo las relaciones humanas se basan en la la posesión y en la crueldad natural que supone esa posesión, y lo hizo creando películas en ocasiones crueles, a veces fallidas, pero siempre descarnadas, honestas y lúcidas, como esa imposible entrega amorosa de En un año con 13 lunas, o esa felicidad imaginaria de La ley del más fuerte. Quizá la desmemoria que menciono arriba se deba a que el grueso de su filmografía (un número asombroso de 44 obras entre largometrajes para cine y televisión, algún cortometraje, alguna miniserie, alguna macroserie, hechas en un período de apenas 15 años) se puede describir como melodramas, género denostado en nuestros días por razones que se me escapan, y que Fassbinder aprendió a amar y practicar a partir de la muy notable obra de otro maestro olvidado, Douglas Sirk. O quizá es que la obra de Fassbinder carece del freno de mano, de la autocensura y el edulcoramiento del drama contemporáneo. Sea como sea, nunca es un mal momento, con aniversario o sin él, para recordar y celebrar la obra del genio de Baviera, y para declarar (en contra de lo que afirma el título de su primer largometraje) que el amor por la obra de Fassbinder nunca puede ser más frío que la muerte.